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辛弃疾的叠字“腰箍”别立一宗

来源:大众报业·齐鲁壹点

2024-06-22 07:04:06

文|翟广顺

有人说,习词最好从《采桑子》学起。一者双调小令,四十四字,上下阙各四句、三平韵,较长调简单、易上手;二者《采桑子》的中部重复使用相同的叠字,如同两道“腰箍”,省了不少事儿。殊不知,《采桑子》中部的叠字最考验词家的功夫,不只迭音、迭义,更要用复迭的字讨巧,既要接住上句的基调,又能宕开下句的神思,把词的意境“箍”在里面。

济南府的“词中龙凤”辛弃疾与李清照,都好叠字。李清照的《声声慢》,连用七组浅俗叠字入词:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,可谓登峰造极,妙之毫巅。辛弃疾则以《采桑子》高频率的“叠腰”别立一宗,几乎到了逢填必架两道叠字“腰箍”的地步

少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。

这是辛弃疾落职赋闲江西上饶,在博山道中一壁上题的《采桑子》,时间当在淳熙八年(1181)被交章弹劾后,至绍熙三年(1192)出任福建提点刑狱之前。一生以恢复故土为志、以功业自诩的辛弃疾,闲居上饶带湖期间,面对风景如画的博山,却被一腔愁绪困扰。这位被笑称“大宋第一热血青年”的辛弃疾,少时不知道忧愁的滋味,喜欢登高远望,现如今尝尽了忧愁的滋味,想说却说不出。无疑,词中“爱上层楼”和“欲说还休”的知名度不亚于辛弃疾的名字。读者往往赞其“愁”,可词人怎一个“愁”字了得?

综观两宋词坛三百年,文通武达,智勇兼资,既可在百万军中斩敌首级,又可挥毫上书朝廷长篇奏疏,还能写出丰富多彩的词作六百余首,除了辛弃疾,还能有谁?

此生自断天休问,独倚危楼。独倚危楼,不信人间别有愁。

君来正是眠时节,君且归休。君且归休,说与西风一任秋。

《此生自断天休问》与《书博山道中壁》是同一时期作品,词中叠用“独倚危楼”和“君且归休”,词人心境与闲居现状形成了直接冲突,倏忽来去,在矛盾中展现英雄之悲。

“味无味处求吾乐,材不材间过此生”,辛弃疾在带湖改号“稼轩”。辛弃疾一生有两次闲居,这次带湖闲居历时十载,词人从仕宦角色逐渐回归自我角色。看咏梅词《丑奴儿·年年索尽梅花笑》:

年年索尽梅花笑,疏影黄昏。疏影黄昏,香满东风月一痕。

清诗冷落无人寄,雪艳冰魂。雪艳冰魂,浮玉溪头烟树村。

词人报国无门,身边又无知己,便找遍梅花,看她们微笑,与她们说说话。词人内心的孤独,只有孤傲零落的梅花能够共情。正是雪白艳丽的冰魂,犹如一束光,照进了词人落寞的世界。“疏影黄昏”与“雪艳冰魂”的叠用,是词人自我人格的书写展露。

文字忌重,但叠字入词,特别是《采桑子》的“叠腰”,美的岂止文字,更是一种耳目一新的意境美、音律美。这是辛弃疾区别于两宋词人隐逸词最为突出的特征,他写出了常人穷极一生都难以写出的百转千回。可怜“辛”“弃”“疾”之名,注定命运多舛,壮志难酬,他把整整一生的遗憾都“箍”在了里面。

(本文作者任职于青岛市教育科学研究院,文史专栏作家,研究员)

责任编辑:徐静