“众筹”2000多条网友视频，剪成12分钟纪录片，拿下融合报道一等奖 | 聚焦第34届中国新闻奖

导读

11月7日，第34届中国新闻奖评选结果正式揭晓。来自全国各级各类媒体的373件作品获奖。

《全媒体探索》围绕部分获奖作品，邀请主创人员及评审专家谈一谈创作、评审经历和感受，希冀为媒体同仁提供参考和借鉴。

媒体融合时代，人民日报积极打造新型主流媒体，在探索用户思维、重塑用户关系、增进传者和受众融合方面进行了诸多尝试，诸如回应用户需求、保持与用户的互动、与用户联合生产等，其中在与用户联合生产方面更是进行了多年的持续探索和尝试。

第34届中国新闻奖融合报道类一等奖获奖作品《风雨落坡岭》就是联合生产在突发新闻深度报道领域的融合传播典型案例。

《风雨落坡岭》以视频完整记录了一辆列车105小时的脱险过程，真实呈现了风雨来袭时守望相助、万众一心的伟大力量，充分彰显了党和政府对“人民至上”理念的坚持。 

共创：让亲历者成为创作者

在当今这个信息爆炸的时代，用户每天接触到各种各样的内容，专业机构如果仅凭自身力量去生产内容，很难在信息的汪洋大海中脱颖而出。从选题策划的角度与用户进行联合生产，能够挖掘出用户关注的热点，及时回应用户的诉求，让内容更具吸引力。为此，专业机构要持续了解用户长期以及当下的关注、需求与期望，策划环节即意味着编辑在对用户需求进行收集与了解的基础上作出快速反应。

2023年7月底，北京及周边地区遭遇灾害性暴雨，K396次列车被迫滞留门头沟落坡岭站。人民日报新媒体编辑团队在互联网各大平台上发现，大量用户发布的信息、视频指向K396次列车从7月30日至8月3日由被困到平安脱险的过程。深入了解这一过程后发现，整个事件非常牵动人心，这给了该片策划最为原初的推动力。

信息采集环节，广大用户可为专业机构提供各种素材，如文字、图片、视频等。尤其是在突发事件中，用户提供的现场素材是构成新闻的重要组成部分。从采集制作的角度，当用户参与到生产过程中，内容会带有用户的真实印记，对于受众来说，这种有用户参与的内容更具可信度。《风雨落坡岭》中，众多亲历K396次列车被困事件的网友就是素材的重要源头。

尽管用户创作的内容有巨大价值，但专业机构的审核与引导不可或缺。传媒从业者一方面要坚守专业底线，对用户素材进行严格筛选与把关，保证内容真实与准确，确保对其使用符合新闻报道伦理与规范；另一方面要发挥专业特长，对素材进行专业集纳，提升内容品质与内涵，在思想性上达到较高水准。

人民日报新媒体作为专业机构，敏锐地察觉到了这些用户素材的价值，并且十分珍视。编辑去找寻、搜集这些数量庞大的素材，亲历现场的网友提供了2000多个视频、数百G素材。编辑对此进行反复核实、筛选、考证、把关，与视频拍摄者一一沟通，一方面进行真实性的多方确证，另一方面征询拍摄者的授权意见，让亲历者成为创作者，实现了新闻生产的深度融合，使最终呈现出来的视频具有较强的新闻性和文献价值，向精品化迈出有力的一步。 

共情：增强观众的代入感

用户的参与使得内容更贴近公众的生活实际，能够更好地反映社会的真实面貌和人们的普遍情感，当用户看到自己或者像自己一样的人参与内容创作时，会更容易产生共情。

在特殊的被困情境下，亲历者手中的镜头敏锐捕捉到了无数生动且极具感染力的瞬间。这些瞬间既记录了乘客在被困期间主动照顾老人和孩子的细节，如为他们送水、分发食物、安抚情绪等，也记录了救援人员在连续奋战后疲惫不堪但仍坚守岗位的细节，如脸上的汗水、湿透的衣服、坚定的眼神等。这些素材并未经过任何刻意的排演，而是源自最真实的现场，带着被拍摄者的紧张气息、环境的艰难氛围与相助的温暖情感。

在对这些素材进行筛选时，编辑并没有将画面是否有精美的构图、考究的用光或者稳定的机位等作为选择标准，而是从用户视角出发，选择朴实无华的纪实画面，让大量的真实瞬间直击人心，与用户共情。编辑选择了大量第一人称、多元且平视的视角，再现事件中的各类人物形象。

视频编辑选择借鉴电影手法进行镜头组接，在剪辑层面进行精品打造。视频纵向上分“遇险”“失联”“同舟”三个篇章，层层递进、起伏有序；横向上选择了交叉蒙太奇的组接方式，展开了列车上乘务人员与旅客的自救、当地社区居民的援助以及人民子弟兵的救援等多条线索，全面展现事件全貌，从不同角度呈现在灾难面前各方力量的团结协作和守望相助。被困旅客、列车乘务员、救援队等事件中的人物自己进行表达，不补充解说词，突出第一现场，突出真情实感。现场感和平视视角充分照顾到了用户感受，让作品与公众更加亲近，被专家评价为“用电影手法讲新闻”“直击事件，不作无谓铺陈，有不同于传统电视表现方式的互联网气质”。

在对用户生产内容进行呈现时，视频编辑非常注重镜头语言的运用，不同景别的镜头组合丰富而流畅，在另一个层面打造精品质感，引发用户共情。

在展现列车被困场景、救援现场的全貌等大场景时，大量选择全景镜头，让用户对事件发生的整体环境有一个清晰的认识，了解被困乘客和救援人员所处的艰难状况以及救援工作的复杂性和艰巨性。例如，拍摄列车被困在落坡岭站的全景，以及周围被洪水淹没的环境，使观众直观地感受到灾难的严重性。

跟拍镜头则跟随人物的行动进行拍摄，增强画面的动感和真实感，让观众仿佛身临其境。如在拍摄救援人员搬运物资、救助乘客等行动时使用跟拍镜头，使观众能够紧密地跟随救援人员的步伐，感受到救援过程的紧张与忙碌，增加了故事的连贯性和观众的代入感。

此外，通过对人物面部表情、手部动作等细节的特写镜头，增强情感的传递和感染力。比如孩子的依赖与感激、解放军的大爱与坚定，都通过特写镜头让观众感同身受地体会到当时那种温暖人心的场景，从而引发情感共鸣。 

共享：实现“破圈”传播

全媒体时代，用户的信息消费习惯在不断变化，他们已从被动的信息接收者转变为信息的传播者和内容的创造者。联合生产可以满足用户参与内容生产的需求，让用户成为内容生态的一部分，这样生产出来的内容在传播环节更易激发共鸣，继而进行转发扩散，提升传播效果。

《风雨落坡岭》这一来自广大用户素材的共创视频，塑造着这个事件的群像，打造出身边的英雄，在高度的共情中凝聚起价值判断的共同体，释放出强大的传播力、引导力、影响力，成为主流媒体与广大用户共享的精神佳作。视频获得中国记协2023年度“新时代新征程新伟业”融创精品中央媒体十大案例和中央网信办“五个一百”网络正能量音视频，一些基层党组织将本片作为党建学习的材料。

在传播环节，视频首先于2023年8月11日在人民日报全媒体平台发布。一经发布，迅速成为传播热点，仅在人民日报新媒体自有平台阅读量就超3500万、转评赞超185.5万，在微信视频号上实现点赞、转发10万+。

专业机构完成发布后，广大用户和众多网站、机构账号等对视频进行热评热转。用户纷纷评论“热泪盈眶”“大爱无疆，中国力量”，并在自己的社交媒体账号上转发分享。在这一过程中，用户的口碑对于内容的传播至关重要。作为一种有力的传播方式，口碑传播提高了视频的知名度和美誉度。

在用户分享的同时，人民日报新媒体平台的编辑与用户进行了充分互动，通过评论区回复等方式收集用户反馈，进一步提高传播效果，最终在短视频平台上实现了长视频的“破圈”传播。 

结   语

《风雨落坡岭》片长12分钟，在短视频以秒计的今天，12分钟已然是“长篇巨制”。时长短、碎片化是人们对短视频生产和传播规律的普遍认知，但《风雨落坡岭》的广受关注说明，真正有价值的作品可以突破传播平台、传播介质的约束，获得长久的生命力。这样的尝试提醒我们必须时刻保持创新的勇气和自觉，跳出惯性思维，不断推陈出新。

《风雨落坡岭》的推陈出新在于，它突破了传统新闻的生产与表达，将党报的采访优势、专业生产优势与用户生成内容的传播优势充分结合起来，生动记录了灾难面前中国人民风雨同舟的伟力、党和政府“人民至上”的理念，主题深刻、语态新颖、制作精良，具有独特的思想价值和传播价值。这部作品在突发新闻类视频的素材采集、制作方式等方面进行的新探索、新尝试，充分体现了移动互联语境下，主流媒体通过生产方式融合创新释放的生机活力与强大能量，为全媒体时代更好地做好新闻报道提供了经验。

（陈相如：人民日报社交媒体运营室编辑；徐丹：人民日报社交媒体运营室主编。均为第34届中国新闻奖融合报道类一等奖获奖作品《风雨落坡岭》主创团队成员）