用漫画延续经典——《敖丙传》热销，作者受访分享创作历程

春节期间，动画电影《哪吒之魔童闹海》票房一路飙升，登顶中国票房榜首，在上映第16天便突破百亿票房大关，跻身全球影视票房榜前10，将精彩绝伦的中国故事和中国电影，推向了全世界。作为《哪吒之魔童降世》的官方前传漫画，由导演饺子亲自监制、华文天下出版发行的《敖丙传》漫画单行本，也在一夜之间迅速走红。10天销量突破50万册，一跃登上当当网总榜第一名，并取得抖音漫画书籍爆款榜、人气榜双第一，成为近期漫画图书市场短期销售涨幅最快的漫画单行本。日前，该书作者二斯特洛夫斯基、古吉夫妇接受了半岛全媒体记者的专访，分享了他们的创作历程和心得。

把握难得机会，把作品画好

记者：创作《敖丙传》这部作品的契机或缘由是怎样的？

二斯特洛夫斯基：大概是在2018、2019年左右在影院看到了《哪吒之魔童降世》的一段预告，当时非常期待，然后等到电影有了点映，就第一时间去观看了，回来的时候我跟古吉老师都特别激动，聊了一路，聊电影的剧情安排，聊角色的塑造，聊镜头，聊配乐，等等。因为很喜欢，所以当有机会参与进《敖丙传》的漫画创作的时候，真的特别开心，只想把握这个难得的机会，努力把作品画好。

我想很多人都忘不了夕阳下敖丙的登场给人带来的奇妙感受，如果我们能够用漫画延续这种感受，也许也是一件很不错的事。

记者：二位是什么样的契机参与到《敖丙传》漫画的制作当中的？

二斯特洛夫斯基：因为很喜欢《哪吒之魔童降世》这部电影，所以会关注一下，得知会出衍生漫画《敖丙传》，就特别期待漫画连载的那一天，结果没几天，一本漫画就发来了私信，问我们有没有兴趣合作画《敖丙传》，那必须有兴趣！于是我跟古吉老师就尽自己最大努力去画了试稿，很荣幸获得了创作《敖丙传》漫画的机会。

记者：《敖丙传》作为《哪吒》的衍生作品，在前作空前的成功下，绘制这样一部万人瞩目的作品会有压力吗？二位又是如何应对以及做了哪些准备呢？

二斯特洛夫斯基：压力肯定有，不过还好，相比压力，我们的动力更大，因为我们非常喜欢《哪吒》这部作品，也非常喜欢敖丙这个角色，《敖丙传》跟我们的作品风格和创作理念又非常契合，而且我们跟一本漫画以及编剧李老师的合作沟通非常非常顺利，所以这个连载的过程非常开心。

《敖丙传》从前期准备到上线的时间非常短，所以我们基本上都是边画边随机应变，在这里也要感谢一本漫画和编剧李老师对我们的信任以及帮助。

记者：二位平时是如何分工的呢？

二斯特洛夫斯基：我跟古吉老师的分工大概是这样，分镜我跟古吉老师一起来画，精草勾线和场景由我来负责，分色安排、沟通以及素材整理规划等由古吉老师担任，目前来说这样的分工非常适合我们。

发挥想象，边连载边摸索

记者：作品绝大多数场景都发生在海底。而人物在海底和陆地上，无论是形态和动作都会有着很大的差别。请问二位是如何克服这个难关的？

二斯特洛夫斯基：这是我们第一次画这么多篇幅的海中镜头，一开始真的很头疼，海底的光源跟陆地是完全不一样的，所以我们刚开始也是一边连载一边摸索，比如我们会看一些涉及海底故事的作品，漫画、动画、游戏、电影等都会去翻翻，看看他们的光影怎么做，慢慢地也摸到了一些门道。

其实水下的场景和人物是会随着水的流动发生不规则的扭曲，这一点如果是动态画面会让水中场景更真实，然而在静态的漫画中就不是特别好实现，所以我们只在很少数的地方做了扭曲效果，大多数叙事画面，我们都尽量依靠水波的柔光，以及前后景的水泡来表达水下的效果。

记者：在您看来，呈现海底场景方面，有哪些需要注意的地方？

二斯特洛夫斯基：我觉得大概要注意以下几点：

1. 场景中的固有色会相对弱一些，我们会在场景上方统一加一层海水的颜色层，这样就能够统一色调。

2. 如果不是深海的话，有阳光照射下来的水波光斑，这个我们会根据实际透视来加上水波光斑，以表现水下场景的效果。

3. 海中的植物会跟陆地的不一样，所以需要大量的素材参考。

4. 因为作品本身有奇幻色彩，所以在连载时间允许的范围内，我们画场景的时候也能尽可能地发挥想象，画一些发光植物，特殊造型的场景等等。

记者：我们看到漫画有许多电影里未曾出现的场景，比如龙陵、龙宫、狂暴之渊等等。这些是电影本身设定好的，还是为漫画的剧情特意设计出来的？

二斯特洛夫斯基：这些场景是根据漫画需要来设定的。

一部不会让大家失望的作品

记者：在翻阅漫画的时候，我们观察到许多地方没有台词，只靠人物的表情来叙事。这是出于怎样的考虑呢？在绘制上，这种细微表情的刻画又有哪些难点？

二斯特洛夫斯基：我觉得“此时无声胜有声”能够很好地解释那些没有台词的格子的用意，有些时候空白比有台词更能激发读者的想象，这种情况我们会选择不加台词，有些地方靠角色的表情足够传递信息，我们也会删去台词。

关于细微表情刻画的难点，我个人理解是，在画的时候必须带入角色的心情，如果不理解这个角色这时候的心情，表情就会画不好。有一些比较难画的表情还可以照镜子观察下， 看看自己的五官会有怎样的呈现，然后再来刻画，这样能够比较容易让读者理解这些表情带来的含义。

记者：我们了解到，老师在绘制漫画的时候采取了大量的手绘。在这个普遍使用电脑绘画的时代，这种选择是出于怎样的考虑？手绘和电脑绘画的比重又是怎样的？

二斯特洛夫斯基：其实采用手绘也是个人习惯，我很喜欢毛笔和宣纸的组合，画着会很享受，很开心。另外一点是，因为我个人画手绘的勾线要比板绘快很多，手绘场景也比板绘更快，更得心应手一些，所以从时间角度考虑，我在画连载的时候也会优先手绘。

手绘和板绘的比重，角色线稿的比例大概是一半一半，如果角色取景小，或者不是特别重要的角色，会选择板绘。而重要的格子或者取景近的肯定是手绘，这样线条比较有质感一些。场景除非是特殊的发光或者半透的物体，基本是全手绘的，一些场景的光源特效会借助软件。

记者：在整部漫画中，最花心思的是故事的哪一部分呢？

二斯特洛夫斯基：其实每一部分都很花心思，最花心思的应该是电影本身没有讲到的需要补充的那些部分，基本是一个从无到有的过程。

记者：如果用一句话评价这部作品，你会说——

二斯特洛夫斯基：《敖丙传》是一部不会让大家失望的作品。

记者：最后，请对我们的读者说几句吧。

二斯特洛夫斯基：感谢读者们的喜爱，每次看到大家的评论、同人图以及鉴赏文都觉得特别开心，真的很荣幸能够认识这些可爱的读者们！感激！鞠躬！

（半岛全媒体记者  孟秀丽）