博物5分钟｜这面铜镜，大到没朋友，薄到怀疑人生

作为中国首批禁止出国（境）展览文物

这面大大大铜镜

在古代一众圆形铜镜中

“方”得个性鲜明

“大”得独具特色

“薄”得叹为观止

西汉矩形五钮龙纹铜镜

出土于淄博临淄大武乡西汉齐王墓

长115.1厘米，宽 57.7厘米

这尺寸放在现在

不过就是普通穿衣镜的大小

但是在古代的铜镜中

绝对是“巨无霸”级别的存在

是目前我国出土铜镜中

最大的一面

如此巨大的身形

又是青铜制作

重量达到惊人的56.5公斤

（相当于3桶桶装水）

却薄得凡尔赛：

1.2厘米的厚度

完美诠释什么叫“穿衣显瘦”

图片来自网友“莫若明”

由于“又重又薄”

这面铜镜使用时

需要镜框、柱子和底座加以支撑

自1980年出土以来

很少公开展出真品

虽然身形是个“巨无霸”

铜镜背面的纹饰细节

却一点都不含糊

铜镜背面花纹拓片

首先，铜镜四周的边缘

装饰了半圆形连弧纹

中间主体部分

花纹凸起仅 0.1 厘米

是浅浮雕的龙纹

铜镜背面纹饰细节

只见龙身卷曲，张嘴吐舌

线条自然流畅，极为生动活泼

为了与长方形的器型适配

工匠特意对龙纹进行了拉长处理

图源央视

第三种纹饰是柿蒂纹

在背面的四角和中间

有五个凸起的环形钮

环钮的周围就装饰了柿蒂纹

凸起的环钮恰似柿柄

中间的柿蒂图案，与四角的方向不同

这么大的铜镜

到底是做啥用的？

很多人认为

它大概率是个穿衣镜

1米多高，照全身毫无压力

背面的五个环钮

刚好可以固定支架

铜镜出土时已断为三截

另一种观点则认为

这可能是“王室VIP认证标志”

出土铜镜的西汉齐王墓

共发现5个随葬坑

发掘了大批珍贵文物

说明墓主人身份显赫

铜镜固然有实用功能

但如此又大又薄的铜镜

铸造工艺难度极大

使用时需要非常小心

也许更适合当“好看的陈设”

铜镜背面的龙纹

在汉代也是十分流行的装饰

这种中国人

最熟悉的神秘动物

从远古时代诞生到今天

在想象力与审美力的双重滋养下

变化万千

龙纹玉璜，西周 北京故宫博物院

早在5000多年前

红山文化的先民们

就雕琢出了著名的“C形玉龙”

圆润的线条仿佛一条蜷曲的蛇

仰韶文化、龙山文化的陶器上

也能找到它原始的身影

那时的龙纹

带着原始的懵懂

简单又神秘

玉龙，红山文化 中国国家博物馆

到了商代

青铜器上的龙纹开始“霸气侧漏”

形态怪异，张牙舞爪

龙以其神秘与狞厉

成为祭祀礼器上的“常客”

也暗喻着王权的至高无上

夔纹三足提梁盉，商代早期青铜酒器 河南博物院

周代对“凤”更加崇拜

龙渐渐成为配角

不再“凶巴巴”，变得平和

春秋战国时

龙终于 “长” 出了四足

彻底摆脱了爬行感

战国时期更是成为“升仙专车”

在帛画中载着人飞向天庭

人物御龙帛画 战国 湖南博物院藏

秦汉时期

龙的 “身份证照” 基本定型

鹿角、尖耳、兽足、蛇躯

褪去了宗教味儿

越来越接地气

青龙纹瓦当，汉 北京故宫博物院

唐宋，龙迎来了“颜值巅峰”

隋唐的龙

身躯矫健有力，气势威猛

宋代的龙则走“文艺路线”

还总结出 “三停九似” 的 “画龙指南”

这时的龙体态灵健，气质雅俊

一会儿游在云里

一会儿藏在浪中

俊得让人挪不开眼

云龙纹铜镜，唐 扬州博物馆

进入元明清时期

龙纹的使用逐渐严格起来

元代时，龙走 “轻盈风”

民间只允许装饰三爪龙、四爪龙

明清时

龙纹彻底成了 “皇帝专属”

形象也变得威严可怖

青花夔龙纹罐，明宣德 北京故宫博物院

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策划：高翔