基层新闻人物报道：见人、见事、见时代

作者：彭婷

来源：《全媒体探索》2025年6月号

基层人物是政策落地、社会变迁的“末梢神经”，其故事具有天然的贴近性与感染力。这些看似微小的个体叙事，恰是观察中国社会发展的一扇窗口。

作为一名深耕基层一线的党报新闻工作者，近几年，笔者采访了百余名基层人物。经过大量实践与思考，笔者认为，写好这些人物故事关键在于把握真实感、共鸣感与时代感。记者不仅要记录人物的言行，更要挖掘其背后的社会逻辑和人性光辉。

选题：从个人故事到时代缩影

在叙事学理论视域下，基层人物报道本质上是一种社会叙事实践。法国结构主义叙事学家热奈特提出的“叙事层次”理论，为我们提供了重要启示：任何个人叙事都必然嵌套在更大的社会叙事框架之中。这一理论洞见，要求记者在选题策划时，必须具备双重叙事意识——既要关注个体生命故事的独特性，又要洞察其与时代洪流的关系。

究其原因，一方面，媒体传播不仅会引导人们“想什么”，还会影响人们“怎么想”。因此，基层人物报道选题策划，需要具有明确的社会议题意识。记者应当敏锐捕捉社会发展的重要节点，以及政策导向的关键转变，通过普通人的故事，来具象化抽象的时代命题。这种“以小见大”的选题策略，既符合受众的认知规律，又能强化报道的社会价值。

另一方面，社会结构既制约着个体行动，又被个体行动所重塑。基于此，基层人物报道的选题，应当着力展现人物如何在特定社会结构中发挥主观能动性，以及这种能动性实践又如何反作用于社会结构的演变。这样的选题视角，能够避免报道陷入简单的“好人好事”模式，进而展现更丰富的社会学内涵。

在具体操作层面，记者需要建立“三维选题坐标系”：纵向维度考察人物故事的历史延续性，横向维度分析其群体代表性，深度维度挖掘其社会象征性。与此同时，记者还应具备“双重聚焦”的能力：既要像显微镜一样观察人物的细枝末节，又要像望远镜一样把握时代的发展脉络。

以笔者采写的湖南湘潭95后聋哑青年黄禹尧为例，他的创业奋斗故事不仅是一个残疾人的奋斗史，更是中国青年自强不息的缩影。通过将个人命运与全国“六稳六保”政策相结合，报道获得了超出预期的传播效果。

另一个典型案例是湖南湘潭80后女硕士陈艳的返乡创业故事。在采写过程中，笔者没有停留在她放弃高薪的表层叙事，而是深入挖掘其选择背后的时代动因：乡村振兴战略的实施、农业现代化的推进、人才回流政策的激励，等等。最终，《青春，在田野绽放》《不当白领当农民》这两篇报道顺利见报，既展现了其个人价值追求，又折射出“三农”工作的时代变迁。

采访：与被采访对象离得近些、更近些

新闻的本质是真实，而真实来自一线。想要写出一篇好的基层新闻人物报道，要求记者必须走出办公室，到现场和到群众中，捕捉鲜活的故事。只有与被采访对象离得近些、更近些，才能避免闭门造车，确保报道接地气、有温度，真实反映社会状况。

现象学社会学家舒茨提出的“生活世界”理论，为新闻采访提供了重要的方法论指导。“生活世界”理论提出社会行动的意义，根植于行动者的主观经验之中。这启示我们，基层人物报道的采访，不能停留在事实表象的收集，必须深入采访对象的“意义世界”，理解其行为背后的主观动机和价值取向。

同时，在采访过程中，记者需要意识到采访对象也许会根据社会期待，调整自我呈现方式。这就要求记者与被采访对象离得近些、更近些，通过运用深度访谈技巧，突破采访对象的“前台表演”，进入相对真实的“后台区域”。与被采访对象的近距离接触，还要求记者在采访实践中，不能带着先入为主的框架去“提取”信息，而应该与被采访对象建立起真正的对话关系。通过开放式的提问和耐心倾听，让采访对象的经验世界与记者的认知框架发生创造性融合，从而产生新的理解可能性。

综上所述，笔者认为，在采访基层新闻人物时，记者要善于悬置理论预设，避免用既有的概念框架简单裁剪现实；要善于悬置价值判断，保持价值中立的观察态度；要善于悬置采访提纲，根据现场情境灵活调整采访路径。这种“浸润式”的采访方式虽然耗时较长，但只有肯下这样的功夫，才能真正捕捉到最本真的人物状态和生活细节。

在采访湖南湘潭退役军人、环卫工人刘浪时，笔者坚持跟随他完成整个工作流程。三伏天里，看着他汗流浃背地清理化粪池，闻着刺鼻的异味，才能真正理解“晴天一身汗，雨天一身泥”的工作状态。这种身临其境的体验，是电话采访或二手资料根本无法替代的。

另一个典型案例是对湖南湘潭90后火化工刘全韬的采访。面对这个特殊职业，笔者克服心理恐惧，深入殡仪馆工作现场，记录下“寒冷的冬天里，火化室热得让人冒汗”等细节，以及他“戴上手套，小心翼翼地将骨灰装入骨灰盒”的温情瞬间。这些真实场景的还原，让报道充满了人文关怀。这些事例进一步说明，在新闻人物报道中，记者与被采访对象离得近些、更近些，是提升报道深度、真实性和感染力的关键。

写作：从塑造典型到发现人性

在基层人物报道中，一个突出困境在于报道容易陷入事迹材料式的写作窠臼：堆砌工作成绩、罗列荣誉称号、拔高精神境界……这种模式不仅消解了新闻应有的真实性和感染力，更遮蔽了基层人物作为鲜活个体的独特价值。突破这一困境的关键在于，将写作视角从塑造典型转向发现人性，展现有血有肉的真实形象。

好的叙事比抽象的说理更具说服力。优秀的人物报道应当具备完整的故事形态，包括初始情境、转折事件、应对过程、最终结果等基本要素。通过这样的叙事架构，报道才能产生足够的戏剧张力和情感共鸣。因此，记者在写作时必须完成从观点论证到故事讲述的思维转换。具体而言，就是要用场景描写代替概括陈述，用人物对话代替作者议论，用细节呈现代替抽象评价。同时，基层人物报道的写作，也需要在宣传要求和新闻规律之间寻找平衡点。记者既要把握正确的舆论导向，又要遵循故事传播的基本规律，通过艺术化的表达来实现传播效果的最大化。

从文本建构的角度看，当代叙事学提出的“多声部叙事”理论，具有重要借鉴价值。传统的人物报道，往往是记者的单一视角叙事，而多声部叙事则强调让不同主体的声音在文本中对话共存。这种叙事策略能够增强报道的立体感和真实感，避免陷入主观化的叙事陷阱。在语言运用层面，记者应该用新鲜的视角和独特的语言来表现普通人物，使其从日常生活的背景中凸显出来。这种“陌生化”处理既可以是细节的放大，也可以是视角的转换，或者是语言的创新。

以笔者的实践经验为例，在报道全国道德模范、“最美奋斗者”“最美导游”文花枝时，笔者另辟蹊径，以她“三次流泪”为线索：第一次是因车祸失去左腿时的疼痛之泪，第二次是看到帮扶村新貌时的欣慰之泪，第三次是在天安门前升旗时的幸福之泪。通过这三个情感节点，展现了一个有血有肉的道德模范形象，避免了概念化的表述。

另一个成功案例，是对“时代楷模”、湖南科技大学“海牛”实验室主任万步炎的报道。笔者没有重复其科研成就的常规叙事，而是聚焦他与妻子刘淑英三十年如一日的爱情故事。通过“崇拜一个人的时候，眼神是藏不住的”“我是他的师妹，更是他的‘小迷妹’”等生活化细节，展现了科学家鲜为人知的温情一面，体现其家国情怀。这种“硬题材软处理”的方式，让报道在各大平台获得近500万点击量。

基层新闻人物写作，归根结底是“见人、见事、见时代”的有机统一。这要求新闻工作者要真正俯下身、沉下心，用脚丈量土地，用心感受生活，用情书写故事。唯有如此，才能创作出既有新闻价值又有人文温度的优秀作品，让每一个平凡的基层人物都能成为时代注脚，让每一篇新闻报道都能成为记录中国社会发展进步的生动篇章。

（作者彭婷为湖南日报社湘潭分社记者）

本文刊于《全媒体探索》2025年6月号，原标题为《以人物故事传递时代温度——写好基层新闻人物的实践路径》，参考文献略。