大美山东·艺绘新时代（第91期）｜门里门外

编者按：为繁荣发展互联网条件下的新大众文艺，大众日报·大众新媒体大平台联合山东省摄影家协会、山东省文联网络新媒体中心推出“艺绘新时代”——2026年“大美山东”全民影像征集活动，服务全民摄影艺术共创，展现新时代人民群众的鲜活实践、精神风貌和生活变迁，打造彰显主流价值的“零门槛”全民影像交流平台。今日推出第91期作品《门里门外》。

门里门外

拍摄者：李海霞（退休干部）

城市：山东省威海市

拍摄时间：2026年4月20日

拍摄地点：‌威海市环翠区孙家疃镇环海路靖子村

作品说明：2026年4月20日，正值谷雨时节。威海靖子龙王庙红门轻启，门神伫立檐下，守护着古祠的宁静；庙外是热闹的谷雨庙会，人潮涌动。庙内清幽肃穆，庙外喧嚣繁华，一静一动的交织，正是威海渔家文化的生动缩影，承载着千百年来渔民对出海平安与家庭幸福的美好祈愿。

这张作品的框架式构图思路清晰，试图通过门洞门神壁画与门外庙会场景形成古今呼应，立意明确。但广角镜头的不当运用，让前景的门神壁画被过度放大，直接造成了“喧宾夺主”的问题。

夸张的透视效果，使两侧门神占据了画面的视觉主导，观众第一眼便会被前景吸引，需费力延伸视线，才能看到远处的庙会主体。这种空间权重的倒置，削弱了核心场景的存在感，也违背了框架构图“以框托主”的初衷。

同时，画面中的镜头眩光也影响了画面的纯净度，进一步分散了视觉焦点。若能在后期处理中适当压暗前景的门神画面，弱化前景的夸张感；拍摄时捕捉更生动的动态瞬间，让观众第一眼就能感受到庙会的鲜活氛围，再自然注意到两侧的门神，这样的构图才能真正为主题服务，而非被夸张的前景所绑架。

可参考胶片时代作品《闹春》，其同类框架构图对前景与主体的平衡处理，值得借鉴。

闹春

点此了解>>>艺绘新时代——2026年“大美山东”全民影像征集活动