15年后，江苏记者再去云南，关注一个人，拿下大奖丨中国新闻奖一等奖创作谈④

戴玲燕 

导读

11月6日，第33届中国新闻奖评选结果正式揭晓。来自全国各级各类媒体的377件获奖作品，回答了“什么是好新闻”“什么是国家和人民需要的新闻”的时代命题。

      日前，《全媒体探索》邀约部分一等奖作品主创人员，谈一谈创作经历和感受，希冀为媒体同仁提供参考和借鉴。该系列文章将陆续通过“全媒体探索”微信公众号及杂志刊发。

第四篇来自江苏广电总台融媒体新闻一部记者戴玲燕。由她和同事创作的专题报道《溜索女孩的人生之桥》获得第33届中国新闻奖一等奖。

从时间土壤中自然生长出的凡人故事，是时代浪潮最真实、最鲜活的投影，这是新闻报道“以小见大”最典型的体现。

余燕恰就像怒江边的一朵“小浪花”，是无数个普通人的真实缩影，她的15年是时代发展15年的一面“折射镜”。

《溜索女孩的人生之桥》获得第33届中国新闻奖一等奖，离不开记者深耕一线、用持续多年报道带来的选题独家性与厚重感；离不开记者行走基层，用扎实的脚力、眼力、脑力、笔力成就的故事饱满度，作品实现了人物、时代、立意的深度交融。

，时长14:40

2007年，怒江大峡谷“溜索孩子”的新闻在全国引发巨大反响。巨浪翻滚的江面上，一个8岁的小女孩背着书包、靠一根高悬的溜索到对岸上学。从此，人们记住了这个叫余燕恰的“溜索女孩”，而发现并记录下这个画面的就是笔者和我的同事。

15年后，“溜索女孩”大学毕业，本可以走出大山的她作了一个让人震惊又佩服的决定：回到家乡怒江，成为一名医务人员。得知这个消息，笔者和同事再次前往怒江，采访制作了专题报道《溜索女孩的人生之桥》。作品播出后被全网关注，点击量过千万，网友们被余燕恰重返大山建设家乡的选择深深感动，也为祖国西南山区蓬勃向上的发展脉动感到振奋。该作品获得第33届中国新闻奖专题一等奖。崇高荣誉的背后，不仅是跨越2500多公里、历时15年的报道，更是主创团队不忘初心、不断创新，与时代同行同频共振的用心实践。

跨越15年的报道，始于初心和情怀

最近常常有媒体同行问笔者：“怎么会想到拍摄溜索女孩这个题材？”回望出发的起源，在记者这份职业的初心与情怀里，或许能找到答案。

2007年，在祖国西南边陲的怒江大峡谷里，孩子们为了上学，每天都要冒着生命危险溜索过江，如果走桥上学要绕十几公里的山路。“我们能为身处困境的孩子做些什么？”“我们能不能为那里的孩子建一座桥？”带着这个纯粹又有些大胆的想法，笔者和3位同事去了怒江。通过10多天的连续走访拍摄，推出了6集系列报道。那年，江苏广电总台联合全国20多家媒体在南京市公证处设立公益账户，发起爱心建桥公益行动，最终募集140多万元，在怒江上建起3座人马吊桥，其中一座就在余燕恰上学的路上。有了桥，孩子们悬足落地，可以自由奔向希望的彼岸，这份巨大的改变也让笔者深深体会到身为新闻工作者的责任与荣光。

2022年，“溜索女孩”余燕恰从昆明医科大学毕业，就业指导老师建议她可以多投一投简历、到处多看看，可她说有了国家助学金和大家的帮助自己才走到今天，现在山区医疗人手紧张，她一定要回报家乡。得知燕恰的选择，笔者深受触动，和同事一起再次前往怒江，去寻找这选择背后的动因，去记录高山峡谷间的沧桑巨变。

我们身处信息加速时代，新闻热度往往不过一天，热搜话题常常以小时计算。跨越15年、关注一个人、洞观时代之变，这样的报道在信息碎片化的当下尤显珍贵，它考验着新闻人的恒心与耐力。长久的坚持，最终也将收获时间赠予的最宝贵礼物：它穿越时空，激发出时代的回响，使得作品具有厚重感。这是时间与作品的双向奔赴。

持续多年展开的报道，总能收获不小的影响力。以江苏广电总台品牌公益行动《和你在一起》为例，该公益项目主要通过基层走访挖掘报道困境儿童在逆境中勇敢追梦的故事，带动社会大众参与公益活动，共同绘就帮助未成年人身心健康成长的温暖底色。该公益行动已经持续开展9年，报道近百篇，累计帮助困境儿童超5000人次，其中一些孩子已经大学毕业走上工作岗位，他们从最初的“被别人温暖”成长为如今“愿为别人打灯”的人，这样的凡人微光闪烁着人间最美的光芒。南京医科大学第二附属医院“心佑工程”已经持续开展10年，专门救助困难家庭先天性心脏病患儿，江苏台记者跟随他们的足迹深入全国13个省124个县（市、区），见证很多家庭改变命运、孩子们重获“心”生的故事，持续的公益报道让大爱燎原，并激励带动了越来越多的人加入公益队伍。所有坚持始于热爱，这份心之所向是新闻道路上的永恒坐标。

普通人的15年，照见伟大时代

从时间土壤中自然生长出的凡人故事，是时代浪潮最真实、最鲜活的投影，以小人物见证大时代才能做到不脱离实际，这是新闻报道“以小见大”最典型的体现。余燕恰就像怒江边的一朵“小浪花”，是无数普通人的真实缩影，她的15年是时代发展15年的一面“折射镜”。恰恰是这份普通，成就了作品的“不普通”。

2007年，笔者在云南省怒江州福贡县马吉乡布腊村小学采访时，突然听到山谷里传来刺耳的摩擦声，转头一看，一个小红点从远处“飞”了过来。笔者第一反应是喊摄像，那时候的拍摄设备还是肩扛式大机器，开机、对焦，摄像师反应神速，一点儿没耽误，抓拍下燕恰上学的震撼画面。接着，采访团队又跟拍了多天，跟着燕恰走山路、跟着她回家；妈妈边给她清洗沾满泥巴的小脚丫，边说要把家里的黑毛猪卖了，存下钱给孩子读书；燕恰趴在自家竹楼阳台上遥望江对岸的学校⋯⋯孩子总是羞涩地不说话，但这些瞬间都变成了会说话的画面。这份真实的普通，激发了受众的共鸣，似有无声的力量。

2022年，笔者重回怒江采访，问燕恰：“都到昆明读大学了，怎么一转身又回到了峡谷？”她回答说：“从小到大，我得到了国家助学金和太多热心人的帮助，我应该报答家乡！更何况，现在家乡发展得这么好，值得我们好好建设。”笔者又问她：“家乡发展怎么好了？”她说：“高中放假回家时发现房子变了，悬在半山腰的破竹楼变成了两层楼房；大学放假回家，路竟然也变了，不再需要颠簸一整天。”布拉村驻村第一书记张帝在接受采访时说：“村子搬迁的时候，大家自发杀了一头猪，这是傈僳族老乡过年时才有的喜庆。”原来，大山里的发展变化就藏在普通老百姓的生活里，蕴含在一句句朴实的话语中。

主题报道常常拒人于千里之外，它不该是一个个枯燥的数据拼凑起来的，也不应由高冷的语言堆砌而成，记者手握的话筒不能高高架起。珍视每一位采访对象、敬畏时间赋予的力量，不断靠近，才能让宏大的主题在微小的故事中自然流露。这个理念在《溜索女孩的人生之桥》创作中始终被坚持，在其他新闻策划报道中也并不鲜见。2021年，TVB推出特别策划《寻人记》，共10期。节目带着观众，和制作团队一起穿越时空，“地毯式”搜寻20世纪八九十年代新闻小故事的主角。它怀着“素人”的旧，在茫茫人海中寻找被遗忘的普通人。小时候站在凳子上炒菜、带大两个弟弟妹妹的倩怡变成了两个孩子的妈妈，她依然那么能干和笃定，还很时髦；曾经帅出天际的“校草”变成了胖胖的中年男人，虽然没有一纸文凭，但他经历了人生的起伏，当过空少，现在香港做点小生意，身上依然有帅哥的那种自信和自得⋯⋯这些小人物经历着时代变化，他们的际遇足以窥见社会变迁的面貌，引起观众的共鸣。

与大地足够近，使作品更丰满

没有比脚更长的路。贴近大地与人物，是创作出好作品的关键。

为了和溜索孩子感同身受，笔者也曾把自己挂上滑轮。怒江上遍布漩涡，吞过马吃过人，站在江边听着震耳欲聋的涛声，腿会不自觉地发颤。挂上溜索，就是“命在天上”，笔者亲身体验时全程没敢睁眼睛，历经了人生中短暂而漫长的10秒。滑轮摩擦钢索的声音，至今刻骨铭心。摄像为了拍摄溜索第一视角，一只手抓着滑轮，一只手托举摄像机，几乎是拿命在拍。因为足够贴近，笔下才流淌出生动、贴切的语言，镜头里才有了“无声胜有声”的瞬间。

15年后重回怒江采访，采访团队用脚步丈量曾经走过的土地，深度寻访余燕恰的成长足迹，辗转找到了曾参与爱心桥建造并见证国家溜索改桥的工程师、见证脱贫攻坚的驻村第一书记、帮助余燕恰完成学业走向社会的高校老师等人，为观众徐徐展开一幅颇具纵深感的时代画卷。峡谷里的太阳晚上8点才下山，天亮着十几个小时，团队就拍十几个小时。跟着余燕恰钻草果地，那里有乡亲们钱包鼓起来的密码；去傈僳族老乡的新居，那里有异地搬迁搬出的新天地；去走一座座新建的大桥，那里是乡村发展的幸福路⋯⋯草果产业让燕恰妈妈觉得“现在的生活哪里都满意”；建桥工程师余友光打开施工图纸，介绍怒江上溜索全部被桥梁代替，发出“我从小在怒江边长大，亲眼看着这里一天一个样、一年一个样”的真情感叹⋯⋯这些捕获的细节就像一颗颗“珍珠”，串起了故事主线，使得脱贫攻坚的伟大成就和乡村振兴的美好图景可感、可知、可信。

用心更求新，主题报道传得开

在媒体深度融合过程中，主题宣传报道的固有套路不断被打破。在采写《溜索女孩的人生之桥》这篇报道时，主创团队时刻不忘守正创新。因为一篇好的主题报道，用心更需求新。

心，是始终把“抵达受众内心”的效果导向放在首位。如何让主题报道更具吸引力、传播力，让受众爱听爱看、入脑入心？主题故事化、故事细节化是最有效的手段。主创团队把脱贫攻坚、乡村振兴这样的宏大主题投射到个体叙事中，在人物命运蜕变的故事进程中形成对时代洪流的观照与回应。例如，燕恰一家生活越过越好，离不开当地发展起的草果产业，对这个信息，作品采用了这样的写法：“7月18号，周一，是马吉乡赶集的日子。余燕恰坐着二姐的车，和妈妈一起来到集市。母女三人买了肉、花生、西瓜，一趟转下来，花了362块钱。这样的采购，每月4次。让一家人手头宽裕起来的，是长在山坡上的红果子。”燕恰一家赶集买了啥？花了多少钱？钱从哪里来？这是脱贫攻坚成果在普通老百姓生活中的微观投射。团队一路跟拍，在这段生活场景中，用人物日常生活中的几个细节，把内容自然推进到“产业致富”上，故事化的视角使得作品更具贴近性。

新，是语态、手法都力求创新。朴素自然的语态亲切可感，余燕恰的讲述平实而有力量。画面上，航拍鸟瞰与微观聚焦相结合，视觉表现极具冲击力，表达了人物命运融入时代大潮的意境。当然，主旋律的报道不能简单停留于叙事，主创团队以特殊符号“桥”为抓手，铺陈讲述暗线。作品以“桥”为引子，打开了余燕恰看世界的起点：“我曾以为世界就是布腊村这样的，直到我第一次走到桥上。现在，我走过了非常多的桥，世界不一样了。”桥，改变了余燕恰对大山的认知。如果说溜索是怒江孩子到对岸求学的唯一途径，那媒体筹建的3座爱心桥就是孩子们飞向远方的希望之桥；成长过程中，余燕恰一路坚持读书，用勇敢和坚毅为自己架起了一座改变命运的人生之桥；而15年后笔者重回怒江，看到国家溜索改桥工程带来的真实改变，怒江上百桥飞架，一座座现代化的双向多车道大桥架起致富的桥、发展的桥；余燕恰带着所学知识回到了家乡，她正和无数扎根乡村的青年一起，用奋斗为乡村振兴架起新的梦想之桥。“桥”在作品中是希望的路、奋斗的路，既有形也无形，作者抓住了它，巧妙串起了15年的故事线，在作品中不断叩响，使得人物、时代、立意深度交融。

所谓“新”，是在媒体融合大环境下融入血液的创作理念。“新媒体产品意识”已经成为新时期媒体人创作中的自觉。完稿不代表完成，团队采制的内容最终通过网络短视频、微信公众号图文、电视新闻专题等多种形式进行了立体传播，被全国近百家媒体官方账号和主流平台转载，实现了“全网破圈”。

回望创作历程，笔者深切感受到，作品的获奖、“出圈”背后有值得总结的规律和经验。它离不开记者深耕一线、用持续多年报道带来的选题独家性与厚重感；离不开记者行走基层，用扎实的脚力、眼力、脑力、笔力成就的故事饱满度；更离不开我们脚下这片时代的沃土，它让每一个梦想都能通过奋斗拥有更广阔的舞台。

（作者为江苏广电总台融媒体新闻一部记者）