把职场写出“地狱式开局”，将主角设置成“不谈恋爱专注搞事业”的“大女主”，群像充满律师的职业风采和人性褶皱，对现实题材的创作以及角色的塑造，编剧赵冬苓有自己的判断。

从业三十余年，赵冬苓身上有很多标签，比如鲁剧标兵、正剧大户，以劳模编剧闻名业界，两年内四五部剧登上荧屏，最近又打算将《无所畏惧》做成国内首个季播剧。近日，赵冬苓接受记者专访时表示，能做到高产且时刻新鲜的创作，靠的就是“死磕”。她把没有写作的日子比作“好像生了一场大病”，“我属于离开写作就不能‘活’的人”，这是赵冬苓对自己的剖析。

离开写作不能“活”的人

 “我可能是全国写得最‘快’的编剧了吧，365天全年无休，除了写作，就是在采访的路上。今年11月10日去旅游，有两天没写东西，就像生了场大病似的。每天都不知道干什么，甚至开始怀疑生存的意义了。”

赵冬苓近几年确实高产，由她编剧的《幸福到万家》《警察荣誉》《父辈的荣耀》等多部大热剧集作品在此前密集开播，当下电视剧《无所畏惧》正在热播，手里还“藏着”《老家伙》等一些已经写完的待播剧，电影《北上》则在前段时间杀青。采访时赵冬苓还说，电视剧《警察荣誉2》剧本已经完成，而且电影《扫鼠岭》的剧本也交了。

从业以来，赵冬苓已经拥有超过50部的影视剧创作量，曾获得飞天、金鸡、华表奖优秀编剧奖的大满贯，高产的速度甚至令人诧异“她是不是有团队”，她说才不会，“别人写的东西我看不上”，她曾在17天写了20集《沂蒙》的剧本，在去美国的飞机上写出《红高粱》整1集的戏，如此质速兼备，赵冬苓说是因为和自己“死磕”。

用当下网络流行的“社恐”可以形容赵冬苓，她不爱社交，每天集中5个小时写作，经常一个大纲写十几稿，大年初一就开始工作，遇到心情不好，没有灵感，写得不满意也一稿一稿地改提纲，“最多写了15稿，像《无所畏惧》一开始我写的是男主角，改了几稿觉得观众不会喜欢这样一个形象，又把男主角改成女主角，故事调整了很多。”

赵冬苓提到的《无所畏惧》是她最新的一部律师题材剧，该剧最近在网络引起广泛讨论。在这部新剧的创作中，赵冬苓以律师职业刻画入手，写出了刑辩律师的无所畏惧，也关注到了悬在律师头上的“达摩克利斯之剑”——刑法306条“律师伪证罪”。赵冬苓把对辩护制度的现实观察与思考融入戏剧表达，显露出现实主义的创作锋芒，但《无所畏惧》中的第一个案件，就引来很多观众对案件诉讼流程的争议，办案人员罔顾被告人喊冤，用假签名的房屋居然抵押办成了一千万元的贷款……赵冬苓仔细看过观众的评价，亲自发文回复观众对剧情专业性的质疑。她说，其实这些剧情都有据可依，团队里还有两位职业律师把关，“大部分案子都是我认识的律师真实打过的，我在写的时候特别注意专业性。无论是前期创作还是后期拍摄过程中，我们都再三强调专业性问题，请专业律师把关，让剧情严谨。包括前期我要和专业律师接触，对他们的工作生活进行研究、对案例进行研究，有的案子我还去旁听过。说一点瑕疵没有也不大可能，但我们尽可能地减少。”

写季播剧“酣畅淋漓”

《无所畏惧》应该是赵冬苓近期最具争议的一部作品，面对观众褒贬不一的评价，她认为有些评价和批评是“千金难求”，因为此前《警察荣誉》第一部播出后，观众反响特别好，促使她决定开始筹备写《警察荣誉2》，当时困于不知道还能从哪个方向去开掘主题，一位网友的评价让她觉得“突然眼前有了一条路”，为她下一部作品的创作提供了灵感来源。《无所畏惧》播出后，面对“罗英子有圣母心”的评价，虽然存在一部分被误解的情况，却同样引起了赵冬苓的重视，“我们这一段剧情可能没交代清楚，其实罗英子是对是非利害有非常清晰判断的一位女性。”

赵冬苓对法治领域保持着很高的研究热情，她近年来的作品深耕法治题材领域，《因法之名》平反冤错案件，《冷案》对准陈年积案，《猎狐》聚焦海外追逃，每部剧都在社会痛点和法治进步上做文章，包括《幸福到万家》《警察荣誉》都涉及一些法律相关的内容，谈到对法治、律政题材的创作热情，赵冬苓说，这几乎是与生俱来的热爱，“我曾经想如果有来生的话，我可能会选择当律师。”

在动笔写《无所畏惧》的剧本之前，赵冬苓将海外律政题材剧《傲骨贤妻》全7季看了至少3遍，“《傲骨贤妻》里每个人物对案件的推动都有各自命运的发展，这对我启发很大。”她已经做好了要做国产季播剧的准备，“《无所畏惧》或许会有很多季，已有的剧本在五六年前已经完成，创作也用了五六年，写起来确实酣畅淋漓。”赵冬苓说。目前《无所畏惧》第二季拍摄已开机，依然由原班人马出演，角色人物将继续带着案件跟随命运发展，“比如观众谈论比较多的刑辩部主任老韩，会在第二季中加大戏份。”《无所畏惧》第三部也在规划之中，赵冬苓在等待前两季播出之后更多观众的反馈。

一直在进步

不断转身！跳出去！或许是赵冬苓身上的另一个标签。

成为编剧前，赵冬苓一边在经济单位工作，一边写小说。因为整天看书、写东西，给人不务正业的感觉。后来，领导说出委婉劝退的话，“这里不适合你，有没有更好的单位去？”这促成了她在1987年加入新组建的山东影视制作中心。此后创作首部个人担任编剧的电视剧《大地缘》（1992年），1995年的电视剧《孔繁森》，2004年的电影《郑培民》，2005年的电影《任长霞》，2006年的电影《真水无香》，赵冬苓笔下踏出的主旋律创作之路已经走得很自如。

以写“正剧”和“弘扬主旋律”见长，在2005年前后赵冬苓却决定转型。之后赵冬苓一系列以大时代为背景写家庭变迁的情感史诗陆续问世，又遇到战争题材电视剧《沂蒙》，“鲁剧标兵”随之成为她的标签之一，《红高粱》由她编剧，她还写过充满老济南特色风土人情的《北方有佳人》，青岛“第一代移民”奋斗史的《青岛往事》……彼时她笔下的剧作从人物到情节已经显露出很强的生活质感。而在《沂蒙》之后的一系列创作中，赵冬苓对塑造女性形象愈发有了更深的感触。

从2019年开始，赵冬苓继续完成“触网”转型，创作了《冷案》《因法之名》《猎狐》等多部法治主题相关的类型剧。有趣的是，在赵冬苓创作的作品中，很少出现标准的男、女主角的搭配，拍《幸福到万家》的时候制片人曾问赵冬苓“男主角是谁？”，她回复说，“没有标准的男主角”。《无所畏惧》也一样，王阳饰演的陈硕戏份不多，主要视角都放在了三位女性身上，她们将在后续几季中继续发展出不同的成长线。

赵冬苓一直尝试在每个阶段的创作中，力图添加一点新的尝试。比如她改编的《红高粱》，不同于电影版九儿的那种原始古朴的野性泼辣，赵冬苓凸显了主角作为女性的阴柔宽广和生存智慧，还为她增加了一位文质彬彬的初恋。在《沂蒙》中，赵冬苓写出的一群战火硝烟中的女性形象立体饱满，并让妇救会主任于宝珍成为人物关系和矛盾冲突的核心……赵冬苓曾被称作“最懂中国女人的编剧”，但她笔下女性角色的塑造也多遭争议。在《北方有佳人》和《雾都》播出时，一个主角被观众称之为“白眼狼”，一个被称作“圣母”，她说“被观众骂惨了”，但在《幸福到万家》里她塑造的何幸福，虽然性格执拗，认直理，但能巧妙看到商机，有致富能力，是一个乡村女强人式的人物。近日热播的《无所畏惧》，“大女主”罗英子浓缩写实了现代女性的普遍困境。剧中，罗英子出身于高知家庭，父母都是文化人，极其通情达理，作为中产阶级更是追求“体面”，因此即便被刘铭一家人算计欺骗，自己背上巨额外债，罗英子还在考虑公婆没有住处，甚至工资不够花，还在花钱请保姆。“这个剧本是我五六年前写的，那会儿环境和现在有些不一样，那会儿中产阶级都有点儿钱，希望可以体面地活着。”不过剧集播出后，有些观众不太认同罗英子要活得体面的生活态度，赵冬苓迅速意识到，这两年的社会情绪已悄然发生变化，在之后几季的剧情中还要作出相应的调整，贴近观众的心理。

谈到写作之余的生活，赵冬苓笑称自己是个活在网络上的人，她关注的事情很多，看到网上有评论说《无所畏惧》就像是“爽剧”，因为开篇丈夫不仅出轨，卷走了所有财产，还留了一屁股债，赵冬苓其实费了很大劲去设计，“我不想写一般的出轨，因为这对内心比较强大的女性来说不足以形成打击。”

对于创新的季播模式，赵冬苓说，第一次做季播剧，挑战巨大但很有意思，她透露自己在第二季的剧本中挖了好几个“大坑”，等待后续的写作再去“填坑”。2023年行将结束，赵冬苓还在继续琢磨下一部剧本如何突破，她给国产剧带来了律政题材季播剧，也在用高产的创作抒写时代精神，丰富着大众的精神文化生活。

扎根现实就好看

从今年的白玉兰奖提名名单来看，赵冬苓当数最“高产、勤奋”的编剧。她编剧的《警察荣誉》获最佳编剧（原创）奖提名，她改编的《幸福到万家》获最佳编剧（改编）奖提名。在和赵冬苓交谈的过程中，记者摸到了一些她保持“高产”的创作窍门：像一块海绵，一直不停吸收。

从主旋律题材转型写“城市系列”、鲁剧，再到对法治题材感兴趣，专注写律政题材的剧集，在三十多年的编剧创作中，赵冬苓笔下的作品题材变化多样，不变的是每一部都透露着现实主义的锋芒，每一部作品中对生活肌理的刻画之所以能让观众产生共鸣，是她永远带着提出真问题、表达真观点的态度去创作。

在写《无所畏惧》的剧本期间，赵冬苓带着团队里两位职业律师一个个案件打磨，剧中的故事几乎全部取材自真实案件。不过也因为赵冬苓对案件选择的“特别”，成为剧集开播后比较大的争议点：这样的律政案件，“真实”还是“戏剧”。剧集所浓缩的专业性似乎和观众的认知发生了冲突，采访中赵冬苓并不回避观众的质疑，在记者问出“对网友的评论有什么看法”之后，她接过问题直截了当进行回答，这也体现出一位扎根现实生活、现实题材的创作者坚定的态度。

正是因为认真对待观众的评价，赵冬苓更注重剧本创作的专业，或许这份专业性因为创作限制、理解等方面的问题，最终没能在《无所畏惧》中被完美呈现，但《无所畏惧》的讨论度从开播以来一直很高，首先是因为法治题材天然带有一些吸引观众的因素，这也是赵冬苓坚持深耕法治领域创作的原因之一。

近两年编剧和从业者都在注意专业性问题，希望把行业剧写得越来越专业，越来越体现出它的真实，赵冬苓对新剧《无所畏惧》作出的尝试是，去掉了女主的感情线。她曾开玩笑说，“我们写的行业剧往往只是给男女主人公披了一个行业的外衣，让他们无差别地谈恋爱。”对于《无所畏惧》中感情线的取舍，她坦言，“我不大喜欢专门去写谈恋爱，这个东西太浅了。我觉得人生要处理的问题、面对的问题太多了。”

70岁的赵冬苓笔耕不辍，不停地主动应对市场挑战，创作的过程就像一块海绵，不断吸收、接触着新事物，比如采访文中提到的她笔下的女性形象变化，可以看出她跟随时代脉搏，在不同背景时期进行创作的思考，这在新剧《无所畏惧》里呈现得更加明显。对时下流行的“大女主”形象，赵冬苓没有根据市场喜好，把剧中主角罗英子塑造成特别飒的“大女主”，而是一个热血，有侠义心肠的形象，同时对剧中另一位女性角色温莉的童年，她也进行了详细的人格描摹，可惜最终没有得以完全呈现。

或许这样的形象不符合观众期待的“大女主”，但赵冬苓道出了人性的复杂，她说清了“大女主”可以“死撑”着体面，却并不是轻易就可以做到无所畏惧的“飒”。也说清了女性之间真正的友谊在逆境中会生发坚不可摧的力量，却不是那种大手一挥给对方提供经济支援的“霸道”。这份真实感让赵冬苓笔下的女性透露出自救、互救的力量，在记者看来，这才是对“大女主”真正的注解。

（大众新闻客户端 宋说）