怎样克服散文腔

怎样克服散文腔

石华鹏

我平常也写点散文，刚开始写时学沈从文，学柯灵，学他们叙述的调调，学他们的布局，学到最后，散文的样子上有点像，但内在的神韵隔了十万八千里，写出来的散文像“僵尸”，其实就是陷入那种腔调中去了。我后来感觉，只有把散文不当散文写，写得不像散文，可能算是入了散文写作的门儿了。

这些“散文腔”是不同时期散文写作传袭下来的一种文风、文气，总结起来大致都有这样几个特点：一是喜欢抒情。很多散文如一颗多情的种子，落在哪里，情感就在哪里生长，而且是直直白白地抒发，有时不免泛滥，可谓情溢满纸；二是好为人生导师。什么事都要说出个“理儿”来，还要往人生的哲理上靠，往生命的意义上拔，散文终究不是变得“虚无缥缈”，就是变得“一本正经”，很不好玩儿；三是习惯用大词。表达上，语言不是讲究准确、传神、简练，而是青睐华丽的辞藻、一些大而无当的成语、一些远离读者感觉的句子。这几点组合在千千万万的散文中，就形成了“风味独特”的“散文腔”。

散文写法本是没有褒贬之分的，文化散文、乡土散文一两个人这么写，是很好的，是创造性的，但是很多人跟风这么写，就成令人厌恶的腔调了，一成腔成调就没出息了。

摆脱“散文腔”，就是要摆脱意识形态的政治话语——这一点已经做到，现在要摆脱的是浮在半空中的虚和假，摆脱空洞无物，摆脱寡淡无味，回到真实、准确、朴素和有味上来。一个美国作家说：“寡淡无味是得不到回报的。”

散文是最自由、最开放的文体，所以无论在题材还是写法上，都应写出它的自由它的开放来，您想怎么写就怎么写，爱怎么写就怎么写，只要远离“散文腔”就行。散文也是写作者最多、最受青睐的一种体裁，如果您想在散文的田地里耕耘出自己的庄稼来，您就得忘记这一切的腔调，写出独一无二的东西来，让文字忠于自己的心性，该朴素时朴素，该深沉时深沉，该幽默时幽默，该智慧时智慧，该好玩儿时好玩儿……或许这是一条出路。

我将散文分为两种：小说家写的散文和散文家写的散文。这里边似乎有一个有趣的逻辑：小说写得好的人，散文一般也写得好；而散文写得好的人，小说不一定写得好。所以你会发现，好的散文大部分是小说家写出来的。而且你还会发现，纯粹靠写散文是很难出名的，数得出来的就那么几位；而数量庞大的出名的作家，都是一手写小说，一手写散文，有时候散文只是一种小说之外的副业。