一版一图一寓意——《福禄寿喜财祥》过门笺赏析

一版一图一寓意——《福禄寿喜财祥》过门笺赏析

张腾元

过门笺是日照莒县剪纸的代表，也是日照莒县民俗文化、莒文化的重要组成部分，是日照莒县人民世代相传的艺术瑰宝，过门笺也被列入国家级非物质文化遗产。在莒县，每年春节时都会在门框，窗户框上粘贴过门笺，寓意美好、吉祥，也成为人们一种心灵的寄托。

过门笺传统制作方式，是需要手工设计凿制而成，需要很长时间和精力去制作以及足够的水平。于鸿运制作的《福禄寿喜财祥》过门笺，每一版都有自己的图案和寓意，共同组成了这套过门笺。通过这幅作品能够看出来于鸿运制作过门笺的用心和水平，通过颜色，图案、虚实的运用，吸引到人们的眼球，让人们更加了解到过门笺的历史文化，以及莒县文化传承和民俗。

过门笺的宣传和发展，必须要有过硬的作品，能够吸引到人们的眼球，通过这些宣传素材，让人们欣赏和了解到莒县过门笺的历史和制作，吸引人们能够尝试制作过门笺。现在是互联网时代，只有足够、优质的宣传，才能够吸引到更多人去学习制作过门笺，让过门笺能够有健康良好地发展传承。

《福禄寿喜财祥》这套过门笺每一版过门笺都精心设计，每一幅图案都蕴含着独特的寓意和祝福，每一版文字与图案自然融合，没有感觉到很生硬地将图案和文字连接到一起。比如“寿”版中，寿字有图案密切连接，在一棵小树下面，鹤和文字一左一右，一大一小对比，使得主题更加突出。寿字之间的线条连接生动，没有直接说是一个很直的线条连接起来，而是在线条上更凿刻上一些小花，使得线条没有那么硬。

凿刻运用恰当，通过文字大小，位置，使得这套过门笺更上一层楼。第一幅文字，在图案的左上方，第二幅在右上方偏大，第三幅在右下方偏小，第四幅又在图案中间偏大。通过这种位置大小的变化，让作品更加活泼，而不是单调，生硬，在欣赏的时候，也没有审美疲劳。

作品设计很有特点，每版可以分为上中下三个部分，上部分就是主图以上的，中部分就是主图，下部分就是主图以下。上中部分的设计各异，尤其是上半部分，每一版都能够有自己的设计方向，而不是完全都一样。下部分设计相同，让每版作品之间既有空间，又相连在一起，组成一套佳作。过门笺除凿刻技术，再就是设计更是非常重要的，甚至可以说是一幅过门笺的基础，如果设计得不好，凿刻水平再高，也称不上是一幅优秀的过门笺，基础不牢地动山摇，在过门笺创作的时候，一定要设计好图案。

这幅作品运用单色、多色结合，这种颜色的使用使得作品色彩更加丰富有序，增强了视觉效果。六版用了六种颜色，从每一版来看，是单色运用，而从全套来看又是多色运用。一套过门笺，色彩运用其实可以有很多种，比如说套数多的情况下，就可以使用这套过门笺色彩。只有一张的话，单色会显得比较单调，尤其是设计内容非常多的情况下，所以要使用套色，一张里边有多种颜色使用，如果套数多的情况下，使用套色，就会显得作品很密很杂。色彩要以作品的大小，套数、设计内容的疏密来使用，而不是单纯地一直用一个套路，要看具体情况选择最适合的方式。

对于这种套数多的过门笺，在制作的时候，在遵循一个大的主题时，每张过门笺还要有自己的特点，防止都是同一个样子，让人们在欣赏的时候，产生审美疲劳，进而对过门笺的兴趣下降。

过门笺看似制作简单，实际里边需要付出很大的精力，尤其是现在机器化作业普遍的情况下，于鸿运还能够坚持传统制作方式，能够看得出对于过门笺的热爱。

《福禄寿喜财祥》过门笺，表达出人们心灵的寄托和美好祝愿，主题寓意深远。这套过门笺不仅展示了莒县过门笺艺术的魅力，还让人们了解到莒县民间文艺的独特韵味，吸引更多人去关注莒县过门笺和非遗。

作者：张腾元，95后，山东莒县人，喜写文艺评论、诗歌、散文。